LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Мадонна, скорее всего, вырежет из своего 115-минутного фильма "МЫ. Верим в любовь" (W.E.) около 10 минут, прежде чем показывать его на Лондонском кинофестивале в конце октября и выпускать в американский прокат 9 декабря, сообщает в понедельник The Guardian со ссылкой на источники, близкие к дистрибутору картины, The Weinstein Company.
Фильм W.E., впервые показанный на Венецианском кинофестивале вне конкурса, представляет собой плод многолетних исторических штудий Мадонны, ее авторскую версию истории британского короля Эдуарда VIII (Джеймс Д'Арси), отрекшегося от трона ради дважды разведенной американки Уоллис Симпсон (Андреа Ризеборо). Поп-дива считает свой фильм исследованием великой и необъяснимой природы любви. События, происходившие с британским наследником и его возлюбленной, показаны с точки зрения девушки по имени Уолли, названной в честь миссис Симпсон (Эбби Корниш). Она несчастлива в браке, у нее не получается завести ребенка, и она дни напролет проводит в выставочном зале аукционного дома Sotheby's, изучая выставленные на торги артефакты, связанные с историей Уоллис Симпсон и наследника британского трона.
"Дистрибуторам нужно было понять, как фильм воспримут в Венеции и Торонто, и решить, нужно ли перемонтировать", - цитирует газета свой источник.

Реакция критики на Венецианском фестивале была резко отрицательной, особенно среди британских авторов. В Торонто, по данным Guardian, к картине отнеслись несколько более лояльно.
Ранее в одном из венецианских интервью Мадонна признавала, что фильм может нуждаться в доработке.
W.E. для нее - уже второй фильм. Свой дебют, "Грязь и мудрость" (Filth and Wisdom), певица представила в 2008 году на кинофестивале в Берлине, однако ни среди критиков, ни среди зрителей он не пользовался успехом. В Венеции она объясняла, что с детства обожала кино и всегда понимала, что рано или поздно начнет снимать сама. В работе, как призналась артистка, ей очень помогали два бывших мужа - Шон Пенн и Гай Ричи. www.ria.ru

1406 просмотров

Эфир от 14.09.2011

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора №37 (386), 12-19 сентября 2011

подробнее

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Венеция-2011: выбираем лучшее платье фестиваля на Spletnik.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора

1392 просмотров

Венеция, 1 сентября 2011

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора

19 просмотров

www.guardian.co.uk

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Кинофестивали – они как люди. Чем сильнее и умнее человек, тем больше ему плевать на то, что скажут окружающие. Чем выше уровень фестиваля, тем смелее он сводит на одной площадке коня и трепетную лань. И вопреки опасениям многих они составляют прекрасный дуэт, дополняя и улучшая друг друга.

Венеция с таким прелестным упорством настаивает на своей исключительной художественной самодостаточности, действуя по принципу «плюй в глаза – божья роса», что остается умилиться и позавидовать. Мостра (это официальное название фестиваля – Mostra del Arte cinematografico, буквально – выставка кинематографических искусств) с такой детской обидой воспринимает, когда к ней лепят эпитеты «гламурный», «блестящий», «роскошный», что хочется погладить ее по головке и успокоить. И сказать: нет-нет, что ты, все эти раззолоченные гондолы, на которых подплывают к Гранде палаццо звезды на премьеры, шикарные вечеринки, туалеты лучших мировых кутюрье на звездной дорожке, нет-нет, это все здесь, на Лидо, не имеет никакого отношения к гламуру. Это в Каннах все то же самое – гламур. Или на вручении «Оскара». А тут – необходимый неприятный атрибут тяжелого фестивального труда.

И Мадонна, прибывшая сюда на премьеру своей картины «М. Ы. Верим в любовь» (под таким названием ее фильм выйдет в прокат) даром что соткала фильм из тысячи тонн глянца и гекалитров мыльных слез. Для Венеции Мадонна тоже лишь суровая необходимость. Поп-дива в маленьком черном платье, стяжавшая аплодисментов столько, что вздрогнули все каменные и золотые местные львы, второй раз оступилась в режиссуру с главной своей стези. Героями ее рассказа стали король Эдуард (брат того самого Георга, что так мило заикался в исполнении Колина Ферта) и его возлюбленная американка Уоллис, ради которой король отказался от короны. Но режиссера явно куда больше волнуют не возвышенные чувства двух людей, один из которых облачен высшей властью, сколько все бутики, костюмы, платья, модные журналы и шляпки, что есть непременный атрибут рассказа о всякой красивой жизни. Мадонна очень старается быть прилежным режиссером, но любовь к стразам сильнее.

В фильме «Опасный метод» гиганта интеллектуального хоррора Дэвида Кроненберга этот самый Фрейд имеет внешность брутального Вигго Мортенсена и неизменную циничную сигару в зубах, которую не выпускает, даже падая в обморок. Его не на жизнь, а на смерть словесные сражения с молодым другом Карлом Густавом Юнгом вокруг приоритета бессознательного в нашей жизни, который юный Юнг отказывается понимать всей душой, рождает к концу фильма твердую уверенность, что разум ничто, сексуальность – все. Юнг, так открещивающийся от примата сексуальности, падает жертвой той самой сексуальности, не сумев выйти без потерь из горячего романа с бывшей пациенткой Сабиной Шпильрейн (Кира Найтли). Кстати, потом эта Шпильрейн уехала на свою историческую родину, в Россию, где стала одним из ведущих советских психиатров. Почти весь фильм снят в интерьере, интрига вьется вокруг словесной дуэли Фрейда и Юнга, перемежаясь стремительными любовными сценами с элементами садо-мазо между Юнгом и Сабиной, и, погружаясь в мир европейских интеллектуалов начала прошлого века, ловишь себя на том, что понятие «словесная дуэль» из нашего искусства ушло совсем. Трудно представить себе, чтобы в России сняли успешный разговорный фильм. Как это ни смешно, но первое и последнее, что приходит на ум, – «Неадекватные люди» Романа Каримова. Хотя в нем буквально изумляет количество несуразностей, связанных со слабым сценарием, все-таки хотя бы диалоги прописаны.

При этом действие, протекающее в четырех стенах, может увлекать и будоражить ничуть не меньше, чем все батальные и любовные сцены вместе взятые. «Резня» Романа Полански с четырьмя актерами – Кейт Уинслет, Кристофером Вальцем, Джоди Фостер и Джоном Рейли, снятая по пьесе Ясмины Реза, возвращает нас к тем временам, когда кино не боялось закрытых пространств, не боялось отсутствия массовки, глянца, крови и однополых пар. Вдруг оказалось, что четыре актера в одной комнате могут разыграть такую драматургически и режиссерски отточенную драму, явить такие чудеса актерско-ювелирного искусства, вывести на такие обобщения, что блуждание по кинематографу призраков квазикино вроде Тимура Бекмамбетова или Федора Бондарчука уже не кажется столь опасным. Впрочем, достоинства этой пьесы многие смогли оценить и до фильма Поланского – в Москве спектакль под названием «Бог резни» уже два года идет в «Современнике» в постановке Сергея Пускепалиса, и с большим успехом.

Потому что хороший режиссер снимет частную драму в одной комнате с четырьмя актерами, а получится высказывание на времена. Драма о выяснении отношений двух супружеских пар после драки их детей вырастает в насмешничанье над всем миром с его техническим прогрессом, подобием весомых дел, проблемами отцов и детей и тем большим кукишем, что готовится показать нам Господь Бог. А плохой режиссер снимет большую красивую драму из жизни коронованных особ и их глобальной любви – и выстрелит мимо вечности.

Екатерина Барабаш www.ng.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Синди Кроуфорд, Гвинет Пэлтроу, Кира Найтли, Сэльма Блэр, Кейт Уинслет или Мадонна?
Выбираем на сайте журнала "Hello!"

28 просмотров

Венеция, 1 сентября 2011

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Это выяснилось на пресс-конференции в день премьеры ее фильма "W.E." на Венецианском кинофестивале. Приняв от поклонника цветок, Мадонна поблагодарила дарителя и, забыв о включенном микрофоне, тут же сообщила сидевшей по соседству Андрее Райзборо, что совершенно не выносит гортензии.

2018 просмотров

На Венецианском кинофестивале с аншлагом прошли показы двух российских фильмов

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Мадонна приедет в Россию, как подтвердил президент компании-дистрибьютора Top Film Distribution Владимир Артеменко, посмотревший новую картину поп-иконы в Венеции и вернувшийся в Киев:
«Успел посмотреть только фильм Мадонны и договориться о ее приезде в Москву на премьеру. Я не сильно понимаю в кино с художественной стороны, но этот фильм очень классный для женщин, с очень хорошей динамикой между старым и современным».
На вопрос, каким он видит потенциал картины "МЫ. Верим в любовь" (W.E.) в России, Артеменко сообщил, что тот «соберет от 5 млн долларов в России». «Приезд Мадонны — это суперсобытие, больше приезда Сары Джессики Паркер раз в десять».
На минувших выходных Top Film Distribution удивила столичный бомонд презентацией своей новой картины — женской комедийной мелодрамы "Я не знаю, как она делает это", для чего привезла на несколько дней саму Сару Джессику Паркер.

Предположительно визит Мадонны, обещавшей еще на закрытом показе ленты в Берлине «поддержать приездом свой фильм в любой стране мира», где он выйдет в прокат, состоится в конце ноября. www.kinobizon.ru

1978 просмотров

Венеция, 2 сентября 2011

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора
Первого сентября на фестивальном Лидо было жарко. И не только потому, что после небольших утренних тучек над Лагуной опять засветило солнце. Накануне на родину предков вернулась сама Мадонна.
Такого внимания к пресс-конференции вряд ли дождется Джордж Клуни или даже Колин Ферт. Да и предшествовавшие Мадонне Кейт Уинслет, Кристоф Вальц и Джон Си Райли остались далеко позади. Луиза Вероника Чикконе победила. Хотя, впрочем, никто друг с другом не соревновался.
Просто любопытно, как принимают настоящую американку дома… в Италии. А ведь Мадонна, к сожалению, даже язык предков по отцовской линии забыла. Внимательно слушала шепот переводчицы и объясняла прочим иностранным журналистам суть только что прозвучавшего иностранного вопроса: «Она меня спросила о том-то и о том-то»… Пресс-конференция затянулась. Да так, что раздать Мадонне автографы не дали, сразу увели в комнату для фотосета. Впрочем, и там знаменитая дива долго не задержалась.
Мне наконец-то удалось пообщаться с Виктором Косаковским (он объяснил, что на русском его фамилия пишется с одной «с», а на иностранном с двумя, во избежание путаницы, поскольку во многих иностранных городах и странах его обозвали бы «Козаковским», чего маэстро очень не хотелось бы»… Подробности, касающиеся перипетий с интервью и само интервью я выложу чуть позже. А также вы увидите галерею фотографий Виктора, который на самом деле очень любит родной Петербург и его липы, если бы не ужасная пыль.
Но вернусь к фестивалю. Дальше по плану были две дорожки (самих дорожек, конечно, было больше, но самых-самых две: фильм Carnage Романа Полански, который в Венецию не приехал и картина Мадонны W.E.). Но еще перед началом звездного показа с Кейт Уинслет и прочими американскими звездами публика уже интересовалась: «А когда здесь появится Мадонна? Сейчас?» Хотя для Кейт тоже старательно готовились плакаты и за автографами актрисы выстроилась большая очередь поклонников и поклонниц. Но вот отшумела дорожка фильма Полански. И мы остались сидеть в ожидании Мадонны. Кто с аперитивом спритц – наслаждаясь коктейлем и негромкой фестивальной музыкой, кто с ноутбуком – сразу обрабатывая фотографии Уинслет со товарищи. Кстати, к слову о музыке, это было «музсобрание произведений Мадонны». Видимо, по заказу самой певицы в преддверии ее появления на дорожке местные ди-джеи включили этот сет.
И вот на часах уже десять вечера. Но никакой Мадонны нет и в помине – коллега-фотограф рассказывает «страсти», что на последнем Берлинале девушку на морозе ожидали целый час. То ли красится долго, то ли цену себе набивает. Впрочем, что ее набивать. Ее и так все ценят и любят… В общем, опоздала Луиза Вероника в этот раз на полчаса. Появилась на дорожке в ярких очках – оправа в тон помады. Да это видно и на фотографиях. Коллеги поделились со мной объективом – посему наблюдайте любопытные фото.
После дорожки коллеги-фотографы отправились по домам, мне же предстояло посмотреть фильм главной виновницы вчерашнего дня. После дорожки захожу внутрь фестивального дворца и гордо показываю охранникам свою вторую (вернее, первую) аккредитацию – daily. И меня пропускают на свободные места. В случае с Мадонной мест практически не было, но я одно все же нашла. Такого столпотворения давно не видела. Большую часть времени люди стояли и аплодировали. Из толпы то и дело вырывались крики: «Ti amo, Madonna!» («Я люблю тебя, Мадонна!») А певица им с улыбкой внимала. Сопровождающие ее актеры и актрисы, тоже, между прочим, далеко не последнего эшелона, не отставали от своего режиссера. Так, в Венецию поддержать фильм (в русском переводе «МЫ. Верим в любовь») прилетели Натали Дормер, игравшая с ныне покойным Хитом Леджером в «Казанове», Эбби Корниш, Джеймс Д’Арси и другие.
Итак, аплодисменты, овации, возгласы восхищения. И сам фильм, от которого, честно сказать, я осталась в полном восторге. Это историческое действо переплетено с нашим временем и наполнено недосказанностями, чувственностью и болью. Ты действительно понимаешь, что инициалы W.E. – ключ к какой-то тайне. Возможно к той, что люди называют любовью. Мадонна посвятила картине три года своей жизни – она горела ей, изучала историю любви между принцем, а затем и королем Великобритании Эдвардом VIII и американкой Уоллис Симпсон.
Королем, который отрекся от престола ради своей возлюбленной. Да уж, точно, мы верим в любовь. И Мадонна, похоже, тоже. И не важно, между кем и кем эта любовь возникает, как певица заявила на пресс-конференции.

Анна Симоянова www.metronews.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Дворец кино, 1 сентября 2011. На Мадонне платье Vionnet, очки Miu Miu

см. далее

106 просмотров

Венеция, 2 сентября 2011

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Еще один звездный режиссер в программе (к счастью — внеконкурсной) — Мадонна, автор картины W.E. Название — аббревиатура имен Уоллис Симпсон и принца Эдварда, самых скандальных любовников европейской истории (ради разведенной американки наследник британской короны отрекся от престола). Фильм Мадонны выглядит полемикой с недавним оскаровским хитом «Король говорит!», в котором Эдвард и Уоллис были представлены злодеями на фоне героических усилий Георга по преодолению заикания. В W.E. режиссер уверенно берет сторону возлюбленных; история реальной Уоллис рифмуется с историей Уоллис вымышленной — бывшей работницы Sotheby’s, которая одержима знаменитой тезкой и маниакально посещает предаукционную выставку ее вещей. В целом этот фильм — антология пошлостей (эротическая сцена на разбросанных по постели розах, но в нижнем белье; аристократы 1930-х, танцующие под современную музыку — не очень удачная находка, раздражавшая еще в «Марии-Антуанетте» Софии Копполы). Картина наверняка понравится зрителю: как и «Король говорит!», работа Мадонны эксплуатирует плебейский интерес к частной жизни королевских особ, наглядно демонстрируя, как у романтических особ из низов формируется идентификация с верхушкой социальной пирамиды. Забавно, что W.E. немного похож на «Холостяка», дебютный фильм дизайнера Тома Форда (только гораздо хуже) — два года назад именно за эту картину получил венецианский приз Колин Ферт, будущий заикающийся король.

Мария Кувшинова www.openspace.ru

163 просмотров

www.euronews.net

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Картина Мадонны «МЫ. Верим в любовь» (W.E.) — это попытка разобраться в любовной истории короля Англии Эдуарда, который отказался от престола ради женитьбы на дважды разведённой американке. Об этом скандале много всего написано и рассказано. Мы недавно видели одну из версий истории в фильме «Король говорит!» (The King’s Speech).

Но Мадонна впервые решила рассмотреть всю интригу с точки зрения самой американки. На самом деле, американок и любовных историй в фильме две. Первая — это та самая Уолли, которая окрутила Эдуарда, а вторая — тоже Уолли, только живёт она в наши дни и одержима своей тёзкой.

Две сюжетные линии развиваются параллельно, и Мадонна ко второй половине фильма начинает с ними справляться. Она — режиссёр пока неопытный, и ей это простительно. Нужно только потерпеть полчасика невнятности, а потом всё станет понятно. Это мы к тому, что на венецианском показе картины после первых десяти минут многие в возмущении убежали из зала, а поступать так не всегда правильно.

Мадонна высказалась в этом фильме о нелёгкой женской судьбе: живёшь с мужем, а он тебя бьёт (избиения женщин показаны с особым смаком), не любит, изменяет, не хочет от тебя детей и, вообще, плевать на тебя хотел.

В такой ситуации куда хочешь убежишь — хоть к принцу, хоть к русскому охраннику. Этот охранник, кстати, подан очень натурально, хотя над его русским языком остаётся только хохотать. Такой романтичный в душе дуболом, который, если что, может и голый зад в камеру показать (если можно было бы предположить, что Мадонна видела наш российский «Самый лучший фильм», этот кадр вполне читался бы как цитата).

Одно из важных достоинств фильма для женской аудитории составляют наряды и драгоценности, которые обе Уолли с удовольствием примеряют и носят в кадре. Чувствуется, что фильм снимала женщина, которая знает в этом толк.

Сергей Сычёв www.filmpro.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора 68-й Венецианский кинофестиваль, 2 сентября 2011

см. далее

146 просмотров

Сюжет итальянского телеканала TG1

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Строже всех подошла к оценке фильма и режиссуры британская газета Guardian, которая присудила фильму одну звезду из пяти возможных. «Это чрезвычайно глупый, нелепый, смертельно неправильный фильм. Он даже смешнее, чем могла рассчитывать госпожа Чикконе. Картина похожа на индюка, который мнит себя павлином», - сделал заключение обозреватель газеты Ксан Брукс.

Другие критики и обозреватели оказались чуть более вежливыми, правда это не повлияло на общую оценку. Кое-кто даже посоветовал Мадонне «отречься» от режиссуры.

Тодд Маккарти из издания Hollywood Reporter написал: «Возможно, в этом есть что-то приятное для глаза и для уха, но для души – ничего».

Марк Адамс из Screen Daily оказался самым снисходительным: «Мадонна бьет по высоким целям – любовь, слава, разочарование. Она не всегда попадает, но снято все это весьма профессионально».

Критик Daily Mail Баз Бемигбой справедливо замечает: «Многие будут ненавидеть этот фильм только за то, что его сняла Мадонна». Обозреватель продолжает: «Если бы люди могли забыть об этом, то даже получили бы удовольствие, по крайней мере, в некоторых эпизодах».

Daily Telegraph дает картине три звезды из пяти. Критик Дэвид Гриттен пишет, что фильм лучше, чем можно было ожидать. Но все равно, это странное варево. Это скорее глянец и гламур, чем артхаус. Кроме того, Гриттена раздражает в картине чересчур громкая музыка. www.culturavrn.ru

Отзыв Variety был следующим: "Удивительно слабая актерская игра и неправдоподобные диалоги, способные вызвать только смех. Если бы не шикарные костюмы и великолепные декорации, то картину можно было признать абсолютно бесполезной".

Издание Brooks назвало историческую драму «чрезвычайно глупым, претенциозным и плохо сделанным фильмом». А режиссерская работа Мадонны, по мнению критиков, «так бросается в глаза и так неуместна, что ее вообще нельзя назвать режиссурой».

The Independent кратко заявили, что «фильм «W.E.» - не шедевр».

The Times отметили, что фильм получился «неожиданно забавным», что, конечно, тоже сложно отнести к достоинствам.

Среди других эпитетов, которыми «наградили» фильм, звучали такие как «пустой», «проходной», «больше похожий на рекламу духов или музыкальное видео, чем на фильм», и многое другое. www.fashiontime.ru

184 просмотров

Пресса назвала картину Мадонны "плохой шуткой", "смехотворной" и "фальшивой".

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора ... Самым же диким зрелищем из показанных в залах Палаццо дель Чинема остается мелодрама W.E. Режиссер-постановщик и сценарист Мадонна авторски интерпретировала историю любви Уоллис Симпсон и Эдуарда VIII. С американкой трудной судьбы, получившей в награду за страдания и целеустремленность настоящего принца, автор явно отождествляет себя - а чтобы никому не показалось мало, вводит и современную сюжетную линию, где сотрудница Sotheby's крутит роман с охраняющим оставшиеся от Уоллис артефакты охранником. Охранник русский, живет в лофте с роялем, читает Рильке, имеет латиноамериканскую внешность актера Оскара Айзека, имя Евгений (видимо, в честь друга певицы, солиста Gogol Bordello Гудзя), а в какой-то момент еще и наряжается в шотландский килт. В общем, если кому-то казалось, что Мадонна - мужик в юбке или баба с яйцами, то, посмотрев этот караван историй, он может убедиться в том, что никаких чужих первичных половых признаков у нее никогда не было и нет.

Ольга Шакина www.afisha.ru

153 просмотров

Премьера фильма "W.E." на 68-ом Венецианском кинофестивале, 1 сентября 2011

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора В интервью шведскому каналу SVT Мадонна проговорилась о выходе нового альбома

см. далее

1092 просмотров

1 сентября в Венеции вне конкурса показали фильм W. E. — в российской версии картина будет называться «МЫ. Верим в любовь».

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора После начала показов 68-го Венецианского кинофестиваля стало ясно, что Джордж Клуни лучше снимает фильмы, чем играет в них, что русские кинематографисты не собираются разговаривать со всем миром в отличие от своих американских коллег, и что Мадонна, как не пыталась стать режиссером, так и осталась поп-звездой.

То ли вечная ирония судьбы, то ли законы менталитета: снимет американец фильм про внутренние проблемы своего, столь далекого от нас, государства, а смотреть его будет интересно всем без исключения. Напротив, поедет русский в кругосветное путешествие – а привезет оттуда путевой дневник, который никому, кроме соотечественников, не прочесть и не понять. Почему, спрашивается? Поди знай.

«Мартовские иды», открывавший Венецию-2011, напомнили подзабывшим, что Джордж Клуни – не только завидный холостяк, ценитель свиней и обаятельный мужчина с хорошим чувством юмора, но и прекрасный режиссер.
Лучше, чем актер (особенно это очевидно здесь, где персонаж самого Клуни – наиболее слабое звено). Но смотреть фильм стоит не только для того, чтобы оценить ремесленные навыки постановщика – недюжинной демонстрацией которых был его предыдущий, тоже обласканный и награжденный в Венеции фильм «Спокойной ночи и удачи».

«Мартовские иды» лишь формально – сатирический триллер о праймериз в штате Огайо, в ходе которых кандидат от демократов Моррис (его Клуни и играет) оказывается далеко не таким симпатягой, как о нем думают избиратели. Начинаясь с приятных шуток и милой джазовой музыки, постепенно фильм набирает обороты, превращаясь на глазах в напряженный довольно жуткий триллер. Молодой герой (впечатляющая роль Райана Гослинга – с другими актерами Клуни работает потрясающе) служит в предвыборном штабе Морриса и чуть не поддается на уговоры конкурентов перейти к ним; параллельно с этим он узнает неприятный секрет демократического кандидата и оказывается перед выбором – продать тайну или выторговать себе лучшие условия работы. Потрясает не сюжет – изобретательный, но не чуждый клише, а то, как режиссеру удается придать локальной истории универсальный масштаб, рассказав на примере американской избирательной системы о дьявольских искусах политики и власти.

Очевидно, это заложено в ДНК американских кинематографистов: снимая кино, они разговаривают со всем миром. Русские, даже самые одаренные, этого счастливого качества начисто лишены.

Вторым фильмом открытия Венецианского фестиваля стал «Да здравствуют антиподы», своеобразный документальный блокбастер Виктора Косаковского – признанной звезды неигрового кино. Масштабный замысел режиссера уникален: отыскав на земном шаре восемь точек-антиподов (расположенных в точности напротив друг друга), он поехал туда и попробовал отыскать хоть какие-то параллели, содержательные или визуальные, между Гавайями и Ботсваной, Шанхаем и аргентинской глубинкой, Испанией и Новой Зеландией, Патагонией и озером Байкал. Концепция оказалась слишком умозрительной, и пришлось обойтись параллелями чисто поэтического толка – сравнить вулканическую породу с кожей слона, а камень – с выброшенным на берег умирающим китом. Короче, получилось типичное русское поэтическое кино, с любованием красивыми ландшафтами и уплывающими вдаль облаками, с лирической закадровой музыкой и бессодержательными диалогами... Не вполне понятно, зачем было ездить так далеко? Для зрителей это все равно – чисто российская кинематографическая экзотика, в которой претензии на глобальность замысла так и не приводят к художественной или концептуальной универсальности.

Да, это безумно трудно – найти способ коммуникации, понятный для всех, но не банальный; стать всемирным художником поможет только талант.

Правда, в случае Романа Поланского и судьба помогла. Этот польский еврей, после эмиграции живший и снимавший в Британии, Франции и США, а после ареста в Швейцарии не афиширующий свое место жительства, – настоящий космополит. Как, кстати, и драматург Ясмина Реза, по чьей пьесе «Бог резни» Полански поставил свою новую, представленную в конкурсе Венеции, комедию «Резня»: эта дама, потомок иранских и венгерских евреев, живет и работает во Франции, а ставят ее драмы по всему миру («Бог Резни» шел и в московском «Современнике»). Затронутые там темы близки любому обитателю так называемого цивилизованного общества – что и позволило Поланскому без труда перенести действие из Парижа в Нью-Йорк.

Благополучная супружеская пара пришла в гости к другой благополучной супружеской паре: их дети подрались, один выбил другому зуб. Первичный контакт оборачивается неизбежным конфликтом. В ход идут оскорбления, а потом и кулаки; родители оказываются ничем не лучше детей. Уморительно смешная, снайперски точная, изумительно экономная (час двадцать в одном интерьере, в режиме реального времени) картина Поланского парадоксальна в высшем смысле: фильм о невозможности найти общий язык даже в простейшей бытовой ситуации как раз являет собой пример такого языка – поскольку архетипы, блестяще сыгранные Джоном С. Рейли, Кейт Уинслет, Кристофом Вальцем и Джоди Фостер, моментально узнаются. Печалит лишь то, что общность обнаруживается исключительно в ситуации войны, когда гуманизм и толерантность (а хоть бы и ненавистная всем политкорректность) отступают перед безжалостным Богом Резни.

Попытки искать позитив и проповедовать любовь в таком контексте, увы, обречены на осмеяние. Именно такую реакцию – заметим, заслуженную – встретил второй режиссерский опыт Мадонны под названием «МЫ: Верим в любовь». Статус гражданки мира, которую любят и привечают в Европе и Австралии, Индии и Китае, не помог ей овладеть незнакомой профессией. Проводя параллель между романом Эдуарда VIII c Уоллис Симпсон, ради которой английский монарх отрекся от престола, и аналогичной современной драмой, Мадонна падает в бездну вульгарных шаблонов, напоминающих то о латиноамериканских мыльных операх, то о продукции, которую студия Walt Disney снимает для старшеклассниц.

Будучи рекордсменкой по числу «Золотых малин» в актерской номинации, теперь Мадонна имеет все шансы попасть в новую категорию всех антипремий мира – режиссерскую.
Даже в такой родственной ей стихии, как киномузыка, поп-звезда села в лужу, перегрузив сентиментальную вампуку навязчивыми вальсами и гимнами. Единственная радость – участие в сюжете мужественного русского интеллектуала Евгения Колпакова (артист Оливер Айзек), работающего охранником в аукционном доме «Сотбис» и подставляющего плечо страдающей в несчастливом браке героине, что окончательно превращает зрелище в абсурдную комедию.

С другой стороны, именно такое представление о русских – брутальных, но нежных ценителях высокого искусства, виртуозно играющих на любых музыкальных инструментах и способных постичь неизведанные глубины женской души, - куда больше льстит национальному самолюбию, чем смазанный образ загадочных поэтов от кинематографа, который, иногда ненамеренно, пестуют на мировых фестивалях настоящие русские.

Антон Долин www.gazeta.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Итальянская пресса успела раскритиковать новый Мадонны "М. Ы. Верим в любовь", показанный во внеконкурсной программе 68-го Венецианского кинофестиваля. "Новый режиссерский опыт певицы оказался слезливым и неубедительным", - пишет итальянская газета "Corriere della serra".

Критики сходятся в том, что режиссерская манера Мадонны имеет больше минусов, чем плюсов. "Ее стиль - это сплошная передозировка, она пытается втиснуть в фильм сразу все - чувства, слезы, любовь, эпоху, а в результате получается слишком глянцево" - пишет итальянский кинопортал Film.it. Газета "Унита" назвала фильм "китчем".

Второй фильм поп-дивы рассказывает историю любви английского короля Эдварда и американской разведенной женщины с ребенком, из-за которой Эдвард отказался от трона. На пресс-конференцию по случаю премьеры фильма Мадонна пришла в маленьком черном платье и на вопрос журналистов, ради чего она смогла бы пожертвовать всем, ответила: "У меня уже все есть". Она также призналась, что мужья в ее жизни сыграли не самую большую роль: "Конечно, и Пенн, и Ричи мне дали много, но все-таки главного я добилась сама". После премьеры фильма "М. Ы. Верим в любовь" Мадонна устроила шумную вечеринку на 46-метровой яхте, стоящей на рейде в Венецианской лагуне неподалеку от площади Сан-Марко. www.interfax.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Венеция, 1 сентября 2011



Что сказала Мадонна?

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Когда в четверг в полдень я подошел к полуторатысячному залу "Дарсена", сразу стало ясно, какой фильм Венецианского фестиваля - самый главный: многослойная очередь журналистов тянулась на десятки метров. А невдалеке, у причала, за три часа до начала пресс-конференции уже собралась необозримая толпа операторов, профессиональных папарацци и фотографов-любителей - в ожидании прибытия суперзвезды.

Ждали Мадонну. А в зале "Дарсена" начинался первый просмотр ее фильма "W.E.", который на фестивале фигурирует во внеконкурсной программе, а у нас выйдет под названием "МЫ. Верим в любовь".

Картина снята на том же историческом материале, что и оскароносный фильм "Король говорит", но в центре внимания держит королевского брата, который отказался от трона во имя любви к светской львице Уоллис Симпсон. В печати уже промелькнули сообщения о том, что картина будет участвовать в гонке за "Оскаром" и имеет, мол, на то основания: получил же фильм "Король говорит" сразу несколько наград!

На пресс-конференции поп-дива заявила, что не променяет ни на какую любовь свой титул королевы попсы, - как это сделал герой ее фильма король Эдуард VIII. Мадонна была кокетлива: "Могла бы я оставить свой трон ради любви к мужчине или женщине? Думаю, я взяла бы обоих… а точнее, всех трех".

Фильм подтвердил старую истину: кино на самом деле отражает всего только личность автора, и не более того. Мадонна хотела сделать фильм о самоотреченной любви мужчины к женщине, а сделала о том единственном, что хорошо знает: о своей любви к гламуру. К роскоши, к обложкам модных журналов, к созданиям лучших ювелирных домов, к изделиям от Картье и Диора. Именно поэтому она и обратилась к истории королевской любви - такой материал позволял эффектно поиграть в ретро: благородно сдержанный блеск фамильного серебра, томный разлив симфоджазов, длинные платья, излом руки, густые декадентские тени на веках красавиц. Собственно, этот подробно показанный вещный мир властителей мира и стал главным предметом картины, внешне неотличимой от оживших обложек гламурных журналов. Формально это объясняется безудержной страстью Уоллис к атрибутам красивой жизни, но Мадонна эту страсть вполне разделяет, в чем и призналась журналистам: "Я симпатизирую Уоллис Симпсон, я даже идентифицирую себя с нею. Публичных людей часто сводят к связанной с ними атрибутике, а они - живые люди, и это я хотела показать в своем фильме".

Но именно с живыми людьми в фильме серьезные проблемы. Его персонажи безлики настолько, что их начинаешь путать. Такая безликость характерна для подиумов, по которым дефилируют живые вешалки для платьев - их задача быть обобщенно гламурными. Мадонна идентифицирует себя с Уоллис, с нею же идентифицирует себя другая героиня фильма, уже в наши дни исследующая историю давней любви - все себя с кем-то идентифицируют, отчего в картине не оказалось ни одной сколько-нибудь заметной индивидуальности.

Мадонна призналась, что этот проект состоялся при поддержке ее бывших мужей Гая Ритчи и Шона Пенна.

Напомню, что первая картина Мадонны "Грязь и мудрость" в 2008 году была показана на Берлинском фестивале, вызвала такой же ажиотаж и успешно провалилась.

Валерий Кичин www.rg.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Венецианский фестиваль, едва открывшись, задал бешеный темп премьерных просмотров и презентаций. Вслед за Джорджем Клуни на звездную дорожку вышли Кейт Уинслет и сама Мадонна.

Джордж Клуни связан с Италией недвижимостью, личной жизнью и пристрастием к Венецианскому фестивалю. Оно не угасло даже после того, как его фильм "Спокойной ночи и удачи" не получил здесь "Золотого льва", которого, как утверждают кулуарные сплетники, ему обещал директор Марко Мюллер. "Мартовские иды" вряд ли полностью исправят положение, но место для премьеры выбрано правильно. Сделанный в классической манере, фильм о моральном (точнее, аморальном) климате американской политики напоминает польское "кино морального беспокойства" 70-х годов прошлого века. Он оказался недостаточно американским, чтобы считаться большим достижением Голливуда, но в Европе (минус Россия) будет иметь определенный успех.

Его главная сюжетная линия — смерть девушки, втянутой в сексуальные отношения с циником—кандидатом в президенты (его играет сам Клуни) и склонным к идеализму пресс-секретарем (Райан Гослинг),— содержит в себе несколько драматургически туманных моментов, которые режиссеру пришлось прояснять на пресс-конференции. В частности, выяснилось, что переспать с девушкой определенного возраста в одном штате считается преступлением, в другом — вполне допустимо. На подвижности моральных критериев, дающей простор для демагогии, держатся и закон, и политика: так, герой Клуни с присущим ему обаянием легко объединяет избирателей по самым болезненным вопросам — от импортированных войн до однополых браков. Актера даже спросили, не хочет ли он сам возглавить Белый дом, на что последовали панегирик Обаме и заключение, что у каждого своя стезя.

Первый рабочий день фестиваля начался с показа "Резни" Романа Полански. Самое характерное в этом фильме, что его действие целиком замкнуто в пространстве одной квартиры. Можно было бы усмотреть здесь связь с недавним домашним заключением, в которое угодил режиссер, если бы герметичность не была отличительной чертой его лучших картин, начиная с "Ножа в воде", "Отвращения" и "Жильца". Оттуда же идет искусство саспенса, важное не только в драматическом, но и в комедийном формате.

Экранизация пьесы-бестселлера Ясмины Резы привела к появлению маленького звездного фильма в жанре ядовитого водевиля. Две супружеские пары выясняют отношения после того, как сын одной из них изрядно покалечил отпрыска другой. Детки появляются только в самом начале и в самом конце на общем плане — крупным, почти карикатурным даны портреты родителей. Одна пара (Кристоф Вальц—Кейт Уинслет) принадлежит к прогнившей бизнес-элите. Муж не расстается с мобильником и "делает профит", даже жуя пирожное, и хрюкает при этом, как свинья. Некоторые животные проявления свойственны и его гламурной супруге. Однако Полански не был бы собой, если бы не выделил почти столько же яда для изображения второй пары — интеллектуалов-леваков (Джон Си Рейлли и Джоди Фостер). Здесь явным вождем оказывается фанатичка-жена, вечно озабоченная голодом в Африке. Кульминацией столкновения двух миров становится фонтан блевотины, который изливается на лелеемые ею живописные альбомы Бэкона, Кокошки и Фуиджиты.

В том, что Клуни и тем более Полански не посрамят режиссерской профессии, можно было практически не сомневаться. Другое дело — Мадонна, второй раз вышедшая на тропу режиссуры после довольно посредственного дебюта трехлетней давности "Грязь и мудрость". "МЫ. Верим в любовь" (под таким названием фильм выйдет в России) — вполне романтическая медитация на тему любви и роли женщины в истории. Мистическим образом связуются и состыкуются судьбы двух Уоллис — знаменитой Симпсон, разбившей сердце Эдуарда Восьмого и заставившей его отречься от трона (Андреа Райсборо), и никому не ведомой молодой женщины с Манхэттена, ужасно несчастной в браке и помешанной на реликвиях своей ролевой модели (Эбби Корниш).

Мадонну-режиссера, даже если она в этом не особенно нуждается, стоит похвалить: она скроила крепкое женское кино, но получилось не хуже, чем у многих мужчин. Нам должно быть особенно приятно, что в новом фильме, как и в предыдущем, мега-звезда проявляет слабость к России. Причем представляет ее на сей раз не матершинник Гудзь из "Гоголь Борделло", а милейший Оскар Исаак, чей герой Евгений Колпаков, охранник аукциона Sotheby`s, спасает несчастную героиню, называет ее moja detka, развлекает игрой на фортепьяно и в итоге дарит ей ребенка. Один недостаток: забрасывает окурками пепельницу, но это оттого, что русский романтик еще не пришел в себя после смерти жены, кажется, от рук русской же мафии.

Андрей Плахов www.kommersant.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Венеция, 1 сентября 2011

см. далее

104 просмотров

Эфир радио Маяк www.radiomayak.ru, 1 сентября 2011

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Из блога Татьяны Шороховой www.kinopoisk.ru/level/51/type/kino/



см. далее

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Суперзвезда представила в Венеции свою режиссерскую работу - фильм "W.E.”. Сказать, что он разочаровал, означало бы погрешить против истины. Никто и не ожидал от Мадонны гениальных открытий в кинорежиссуре. Совершенно ясно, что она готовит себе плацдарм для боевых действий после выхода на пенсию в качестве поп-исполнительницы. Ясно также и то, что снимала она сама, без посторонней помощи и консультаций с друзьями-режиссерами (среди них, между прочим, Гас Ван Сент) — иначе, возможно, не совершила бы все ошибки, которые только можно сделать в дебютном кино (хотя это и второй фильм Мадонны - первый, «Грязь и мудрость» был совсем низкобюджетным и самодеятельным). Картина очень затянута, чересчур полагается на закадровую музыку, неуместный клиповый монтаж и неустанное кружение камеры, а драматургия, неумело пытающаяся соединить «самую известную историю любви ХХ века» с современной сюжетной линией, буксует и вязнет, особенно в последней трети фильма. Понятно, тем не менее, что без боя Мадонна не сдастся, на критику, наверняка, только чихнет, а ее фильм легко окупит свой небольшой бюджет в 15 миллионов долларов (выглядит он, впрочем, на все 50 миллионов) и впереди у поп-дивы еще не один фильм. Если у нее не появятся другие увлечения - например, живопись или полеты в космос.

По жанру W.E. (название состоит из инициалов простой американской женщины Уоллис Симпсон и английского короля Эдварда VIII) — романтическая драма, которая вполне может впечатлить чувствительных женщин. Как впечатлила история любви августейшей особы к простолюдинке героиню фильма Мадонны по имени Уолли (Эбби Корниш). Современная жительница Нью-Йорка не вылезает из музея и с аукционов «Сотби», зачарованная вещами и драгоценностями миссис Симпсон. Когда она приобретает за 10 тысяч долларов ее перчатки, муж натурально избивает ее ногами.

Так же поступали и с самой Уоллис Симпсон (в первой сцене фильма ее голой выволакивают из ванны и избивают ногами). Участь женщины — страдание, уверяет Мадонна, снявшая стопроцентно женское кино. И хорошо еще, если это страдание от любви. Обе истории, рассказанные в картине (сценарий ей помогал сочинять Алек Кешишян — режиссер фильма «В постели с Мадонной»), тем не менее, завершаются хэппи эндом. Эдвард (Джеймс Д'Арси) бросает к ногам Уоллис королевскую корону, а Уолли обретает настоящую любовь в объятиях охранника по имени Евгений Колпаков (Оскар Айзек), который называет ее по-русски «моя детка».

- Все говорят, что Эдуард VIII совершил подвиг, отказавшись от английского трона, чтобы жениться на Уоллис Симпсон, - говорила Мадонна на пресс-конференции. - Меня тоже всегда потрясала эта история. Но никто не думал, через что пришлось пройти Уоллис — став знаменитостью, она потеряла свободу.

Певица явно идентифицируется со своей героиней — это видно по тому, какой грим она для нее выбирает. Неизвестно чем пленившая принца Уоллис Симпсон (Андреа Райсборо) напоминает Мадонну в тех видеоклипах, где она хочет казаться некрасивой и «странной». В одной из сцен, уже сделавшись герцогиней, ее героиня раскованно пляшет с лысой чернокожей красавицей, что регулярно происходит с Мадонной на ее шоу, но вряд ли имело место в биографии миссис Симпсон.

- Я не снимала историческое кино, хотя с моим соавтором мы перелопатили кучу материала. Это правдивая история любви, показанная моими глазами. Вот почему мне понадобилась современная сюжетная линия. До определенной степени я действительно идентифицируюсь со своей героиней: ее тоже вогнали в определенные рамки, и уже никто не воспринимает как живого человека. Но я хотела показать ее именно такой.

За камерой Мадонна явно не столь уверена в себе, как на пресс-конференции, где она бестрепетно управляла журналистами, отказавшись даже словом обмолвиться о своем новом альбоме. Зато много говорила о кино:

- Я любила кино всю жизнь и всегда держала в голове возможность самой оказаться по ту сторону кинокамеры. Недаром же я была замужем за Шоном Пенном и Гаем Ричи! И вообще, я считаю себя рассказчицей историй. Я рассказываю истории в своих песнях, а сейчас сделала это и в своем кино. Разница не такая уж и большая!

На вопрос, смогла бы она сама отказаться от трона поп-королевы ради любви, Мадонна, не моргнув глазом, отвечала:

- Думаю, что могла бы совместить и то, и другое, и третье!

Аппетит, как известно, приходит во время еды.

Стас Тыркин www.kp.ru

LUV_MDNA (in_bed_with_MDNA) все записи автора Днем первого сентября все, проходившие или проплывавшие мимо Дворца казино на острове Лидо, могли услышать вопли, испугавшие бы до смерти любого, кто не в курсе, что здесь сейчас проходит Венецианский кинофестиваль. Орали от восторга и возбуждения фотографы, допущенные до фотосессии Мадонны. Королева поп-сцены прибыла на Лидо в роли режиссера и в скромном черном шелковом платье стиля 1930-х годов. Именно в эту эпоху и разворачивается одна из двух главных линий ее нового фильма WE, показанного вне конкурса.

WE - это сокращенно «Уоллес Симпсон» и «Эдуард Восьмой». О том, что Мадонна снимает фильм об одной из главных любовных историй ХХ века, широкой публике стало известно как раз в тот момент, когда мир рукоплескал картине «Король говорит!». «Я шла на этот фильм в страшном волнении, - признается Мадонна. – И думала: я ведь снимаю кино о том же историческом периоде, кто же теперь его будет смотреть?!»

Между тем, самое интересное в фильме Мадонны (кроме, конечно, ее имени в графе «режиссер») - это именно появление в кадре Берти, Элизабет, Эдварда, Уоллес, и других персонажей, ставших, благодаря усилиям авторов «Короля», почти родными. Все акценты в WE расставлены с точностью до наоборот. Симпатии Мадонны целиком на стороне Уоллес и Эдварда. Но, отдавая себе отчет в том, что любой взгляд ни историю субъективен и претендовать на беспристрастный байопик нелепо, она вводит в фильм еще одну линию: обитательницы Манхэттена конца прошлого века. И мать, и бабка ее были зачарованы Уоллес Симпосон. И назвали девочку в четь своего кумира.

Этой Уоллес 28 лет, она замужем за преуспевающим психотерапевтом, не очень счастлива в браке и страстно хочет иметь детей. Одержимость историей своей знаменитой тезки передалась ей по наследству. И вот, она приходит на аукцион Сотбис, где продаются личные вещи Эдуарда и миссис Симпсон, и погружается в отдаленный от нее на полстолетия мир.

Фильм выстроен самым незамысловатым образом: взгляд Уоллес-2 падает на какой-то предмет (чашка, портсигар, скатерть, женская шелковая комбинация, etc) - и этот предмет, а вслед за ним и действие тут же перемещаются в эпоху Уоллес-1. По словам Мадонны, история миссис Симпосон и Эдуарда Восьмого взволновала ее давно, и она посвятила несколько подробнейшему ее исследованию в попытке понять: как мог мужчина отказаться от власти и трона ради любви. «А вы готовы были бы оставить свой «трон» ради любви к мужчине, или женщине?» - спросили Мадонну в Венеции. «Я думаю, что могу удержать возле себя и то, и другое», - ответила она. Но в данный момент ее явно больше волнует не трон на поп-сцене, а режиссерское кресло.

WE – искреннее, наивное, с большой тщательностью и размахом во всем, что касается костюмов и антуража, сделанное кино. Понять, почему директор фестиваля Марко Мюллер поставил его вне конкурса, не составляет труда. Приезд Мадонны на Лидо – крупнейшее событие, можно ли от такого отказываться? Но конкурс отдан профессионалам. И пока здесь демонстрируют высочайший уровень. Первым в соревнование вступил Джордж Клуни с «Мартовскими идами». Вторым – Роман Полански с фильмом «Резня» по популярной пьесе Ясмины Реза «Бог резни». Причем фильм снят в жанре, которого от Полански странно было бы ожидать. Это настоящая комедия нравов. Можно, конечно, сказать, что трагикомедия – но от этого картина не станет менее смешной.

Завязка идет на титрах: под музыку Александра Диспле (он был композитором и на «Мартовских идах») группа подростков играет на газоне в районе Бруклинского моста. Потом явно возникает какая-то ссора – слов мы не слышим, и даже не видим артикуляции: все происходит на общем плане, - и один мальчик бьет другого по лицу палкой. Во второй сцене мы уже встречаем «предков» подравшихся школьников: две благополучные семейные пары. По инициативе пострадавшей стороны (Джоди Фостер и Джон Рейлли), они обсуждают случившееся. «И вот Захар, вооружившись палкой», - записывает героиня Фостер. «Не вооружившись палкой, а с палкой в руках», - поправляет ее Кристоф Вальц. Он играет отца этого самого Захара-агрессора, а по совместительству – преуспевающего юриста. Мать Захара в исполнении Кэйт Уинслет – инвестиционный банкир. Героиня Фостер - писательница, озабоченная судьбами мира. Рейлли – играет торговца домашней утварью, на первый взгляд, всем довольного, добродушного дядьку.

Полтора часа фильма – и от «первого взгляда» не остается ничего. Обложка жизни двух преуспевающих представителей нью-йоркского среднего класса перевернута, а под ней – столько скелетов в шкафу, столько скрытого семейного неблагополучия, что остается только смеяться. Ясмин Реза говорит, что финал в пьесе был гораздо более мрачным. Любимый хомяк дочери из пострадавшего семейства все-таки погибает. У Полански этот зверек, вокруг которого в фильме строится масса уморительных диалогов, на финальных титрах пасется на траве рядом с уже мирно играющими мальчишками. Жизнь, конечно, сложна, но не надо ее драматизировать – тем более, в ней столько смешного.

По понятным причинам, режиссер, с которого не снято обвинение в совращении несовершеннолетней, снимал фильм не в Нью-Йрке, а в Париже. Настоящую бруклинскую квартиру выстроили в павильоне. Две недели потратили на репетиции. Причем в конце первой Полански потребовал от актеров, чтобы те выучили свои роли наизусть и больше не держали в руках сценарий. Потом было несколько прогонов - от начала к концу, без остановок. Так же, в последовательности эпизодов, снимался и фильм. Классическое триединство: места, времени, действия – соблюдено здесь неукоснительно.

В таких условиях актерам легко было бы сбиться на антрепризную, «жирную» манеру игры, перетягивание одеяла на себя. В «Резне» нет и намека на это. Как рассказала Кейт Уинслет, Полански и сам был удивлен, насколько эти большие голливудские звезды оказались способны к партнерству, к ансамблю, к тому, чтобы работать на общий результат. Определить, кто здесь лучше – Уинслет или Фостер – невозможно. Обе предстают блистательными клоунессами, и обе не щадят своего имиджа красивых женщин. Рейлли великолепен. А Кристоф Вальц вновь доказывает, что его недавнее попадание на актерский олимп – отнюдь не случайность.

Что же касается самого Полански, он – лучшее подтверждение теории Ларса фон Триера о том, что режиссура – одна из немногих профессий, в которых человек с возрастом лишь набирает. Полански уже 78. Но молодым за ним не угнаться.

Лариса Юсипова www.izvestia.ru

2318 просмотров

1 сентября 2011